logo

TV-ohjelmien luomisen vaiheet - Jaksotus ja tiedotusvälineet, OSA I. TELEVISIO-JOURNALISMIIN ERITYISET MAHDOLLISUUTUKSET Kollektiivinen työ vain johtaa menestykseen kukin.

Kollektiivinen työskentely johtaa vain menestykseen, kun jokainen ohjelman luomisen osanottajista ymmärtää kollegoidensa tehtävien ja toimintatapojen olennaisuuden, kun yhteistyössä tapahtuu luovien ideoiden vaihtoa.

"Luova yksilöllisyys, asema, lähestymistapa on väistämätön. Emme myöskään saa pelätä tätä, koska mielenkiintoiset luovat ratkaisut, yleensä epätavalliset alkuperäiset teokset syntyvät mielipiteiden ja lähestymistapojen poikkeavuudesta "[45, s. 166].

TV-näytöillä työskentelyryhmä ratkaisee aina tärkeimmät toiminnalliset tehtävät:

- nopea vastaus tapahtumaan;

- kyky kaapata se, missä ja millä edellytyksillä se voi tapahtua;

- kyky välittää tapahtuma luonnollisella tavallaan "ilman meikkiä";

- valmius alistaa kaiken paletin välineistä, joita käytettiin itse elämän totuudessa.

Näiden ongelmien onnistunutta ratkaisua edistävät elokuvateatterin jokaisen jäsenen tietoisuus heidän luovasta roolistaan ​​ja määrittämästä tekijänsä toimenpiteen yksilöllistä osallistumista ohjelman luomiseen kussakin vaiheessa.

Kirjoittaja toimittajavirrasta kirjallisena kirjana tulevasta näytöstyöstä:

- keskusteltiin johtaja, kameramies, ääniteknikko, taiteilija;

- kehitetään yleinen käsitys muovista ja äänikuvan muodostavasta ohjelmasta;

- koostumusrakenne määritellään johtajan käsikirjoituksen perusteella;

- määritetään kunkin ohjelman osanottajan roolit ja sijainnit, valmentaja tekee alustavan työn;

- valitaan tarvittava graafinen materiaali;

asetetaan alustava esikatselulaite, asennetaan valaistuslaitteiden ja televisiokameroiden sijoitus, sisustus ja sisustuselementit hyväksytään lopulta.

Koko valmistelujakson aikana koko luovuusryhmä työskentelee siirron aikana.

Kuvausjakson aikana televisio-operaattori tulee eturintamassa. Hänen mielestään koko luovan tiimin - ohjelman luojan - ponnistelujen lopputulos riippuu siitä, että silmät katsojan näkee ruudulla. Kameraman ammatin luova luonne ilmenee siinä, että hän:

- ohjaajan johdolla suoritetuissa ammuntapelissä työskentelee läheisessä yhteydessä ohjelman laatijan kanssa toimittajana, joka ymmärtää tarpeet ilmaista tekijän idean videojärjestyksessä;

- visuaalisen sarjan luomisessa näkyy näkemys siitä, että materiaali poistetaan;

- osoittaa maalauskulttuurin hallinta;

- omistaa teknisen keinon koko arsenaali, luo "kuvan", emotionaalisesti värillisen ja monipuolisen merkityksen.

Televisio-ohjelmien luomisen lopullisen vaiheen päätoimittajat, editori - johtaja, toimittaja ja toimittaja. Asennustyöt:

- kaikkien televisiokuvien (kuva, sana ja ääni) komponenttien luova liittäminen sellaiseen rytmisarjaan, jossa kaikki semanttiset kytkennät ovat samansuuntaisia ​​kuin visuaaliset;

- negatiivisten muokkaustoimien poistaminen, mikä voi aiheuttaa epätoivottuja vaikutuksia yleisölle, jotka eivät ole yhteensopivia tekijän aikomuksen kanssa.

Tämä aihe kuuluu:

OSA I. TELEVISION JOURNALISMIN ERITYISET MAHDOLLISUUDET

OSA I TELEVISION JOURNALISMIN ERITYISET MAHDOLLISUUDET. Metodologisen kulttuurin päällikkö on TV-toimittajan ammattikulttuurin tärkein osa.

Jos tarvitset lisää materiaalia tältä aiheesta tai et löytänyt etsimääsi, suosittelemme hakua tietokantaamme: TV-ohjelmien luomisen vaiheet

Mitä me tekemme tuloksena olevan materiaalin kanssa:

Jos tämä materiaali on hyödyllinen sinulle, voit tallentaa sen sivusi sosiaalisiin verkostoihin:

Kaikki tämän jakson aiheet:

TV-journalismi työhön
Teoreetikot jakavat kaikki nykyiset ammatit kolmeen ryhmään: "henkilö - henkilö", "henkilö - kone", "henkilö - tekninen järjestelmä". TV-journalismi, kuten journalismi yleensä, on

Ammattikorkeakoulun osat
Television journalismi, kuten journalismi yleensä, on hyvin erityinen ilmiö. Toisaalta tämä on luova ammatti keräys-, käsittely-, tulkinta- ja määräajoin

Menetelmällinen kulttuuri
Kaikki ammattikulttuurin elementit ilmenevät telekasta vain tekniikoiden, menetelmien, menetelmien, tietämyksen ja taitavien menetelmien avulla.

Menetelmät todellisuuden näyttämiseksi järkevästi informatiivisella tasolla
Toimittajan tutkimustoiminta perustuu tieteellisten, empiiristen ja taiteellisten tapojen hallita maailmaa. Se on rationaalisen tiedon vuorovaikutuksessa

Menetelmät elämän ilmiöiden näyttämiseksi emotionaalisella ja aistillisella tasolla
Kaikki luovaa työtä ei ratkaista loogisella analyysillä. Usein journalisti, ymmärtää joitakin ilmiöitä, menee tunne-aistilliseen tasoon, jossa laajemmin

Tekniikka televisiokuvien luomiseen
Journalismissa sekä journalismin että taiteen piirteet ovat selvästi ilmeisiä. Jokainen ohjelma on reaalisen elämän heijastus, joka on kopioitu näytön kieltä käyttäen. Tämän kielen hallinta, mieli

Menetelmät televisio-ohjelmien ilmamäärittelystä
Televisio-ohjelman fyysinen luonne audiovisuaalisen viestin luomiseen ja lähettämiseen on ominaista erityispiirteillä. Näitä ovat: - kaikkialla oleminen (

Toimittaja - Scriptwriter
Jokainen televisio-ohjelma - suuri tv-essee tai pieni videokappale - alkaa aina televisio-toimittajalla. Mielenkiintoisen päivän löytäminen, suunnitelman toteuttaminen, oppikirjan kirjoittaminen

Miehistön kokoonpano
Jotta televisio-ohjelma pääsee ilmaan, toimittajan ponnistelut eivät yksin riitä: on välttämätöntä varmistaa editori, ohjaaja, kameramies, elokuvaeditori, äänen tuottaja,

Kolmiulotteisen luovan työn ominaisuudet
Televisio-journalismin pääpiirre, joka on sen tärkein ero painotuotteista, on työn kollektiivinen luonne. Jokainen tv-ohjelma on vaivaa

Ammatillinen vastuu
Jokaisessa ryhmässä, mukaan lukien luovaa, sen jäsenten oikeuksia ja velvoitteita säännellään erilaisilla toimintasäännöillä. Standardit - tämä on tärkein koordinointimekanismi

Määritelmä genren. Yleiset muotoelementit
Eri lähteiden lajityypin määrittely muotoillaan eri tavoin. Niinpä M. N. Kimin mukaan journalistiset lajityypit ovat "kestäviä julkaisuja, jotka yhdistyvät samanlaisia ​​informatiivisia

Televisio-tyylilajien spesifisyys, nykyinen tila ja typologia
Toimittajien ammatillisen pätevyyden olennainen edellytys on lajityypin hallitseminen. Järjestel- män ulkopuolelle ammatti ei ole olemassa. Määritelmällä professori B. Ya. Mizonzhn

Reportaasi - television luonnollinen ominaisuus
Kirjallisuuden kirjoittajat "Radio- ja tv-journalismin kurssi" kutsuvat lähetystoiminnan raportin ", joka määrittelee perusteet, sama pääpiirre, jota ilman televisio

Televisio-ohjelmaksi lähetysyksikkönä
Termi "ohjelma" - sanan "siirto" synonyymi - merkitsee lähetysyksikköä, televisiojournalismin loppuun saatettua ohjelmaa, jota ympäröi erillinen viiva painetussa ohjelmassa (toinen merkki

Suorituskyky kehyksessä
Televisio-näytöllä tapahtuva henkilöhaku yleisöön, kun tämä henkilö itse on tärkein (useimmiten ainoa) esityksen kohde, on kehyksen suorituskyky. käytännön

TV-kommentti
Kommentti - yksi analyyttisen aineiston muodoista, selittäen nykyisen sosio-poliittisen tapahtuman asiakirjan merkityksen. Lajityyppielementit: Aihepiiri

TV - Essee
Esitys on filosofisen, esteettisen, kirjallisuuden kannalta kriittisen journalismin genre, jossa yhdistyy kirjoittajan korostettu yksilöllinen asema rentoon, joskus paradoksaaliseen esitykseen.

TV-haastattelu
TV-haastattelu on "kokonaisvaltainen viestintätapahtuma, johon kuuluu toimittajan journalistinen viestintä vastaajan kanssa tilanteissa, joissa vuorottelevat kysymykset ja vastaukset,

Talk Show - uusi televisio-genre
Talk-show on kuuluisan tv-juontajan keskusteluprojekti, johon osallistuu asiantuntijoita, jotka on kutsuttu studioon, jossa on temaattinen, tyylillinen tyyli ja viihde.

Keskustelu televisiossa
Keskustelu on analyyttisen journalismin erityinen televisiolaji, joka on vuorovaikutteinen viestintämuoto. Genren muokkauselementit:

keskustelu
Keskustelu on kollektiivinen tutkimus ongelmasta, jossa molemmat osapuolet vastustavat keskustelukumppanin näkemystä ja väittävät kantaansa ja väitteitään saavuttaakseen totuuden. ms

TV-keskustelut
TV-keskustelut - julkiset, operatiiviset, keskusteluyhteysohjelmat. Genren muokkauselementit: Näytön aihe - keskustelutilaisuus dv

Lehdistötilaisuus
Lehdistötilaisuus on eräänlainen haastattelu, jossa useat haastattelijat esittävät kysymyksiä yhdelle tai usealle tietotaidottuneelle ihmiselle tietyllä alalla. Zhanroformiru

Video uutisohjelman pohjana
Videokuva on televisiojournalismin tietolaji, lyhyt videokuvaus, joka osoittaa tapahtuman kohokohtia luonnollisessa järjestyksessä. laji

TV-raportti
Raportointi on journalismin lajia, joka ilmoittaa viipymättä kaikista tapahtumista, joista toimittaja on silminnäkijö tai osallistuja. Genren muotoiluelementit: Kohde

TV-raportti
Raportti on melko täydellinen ja tarkka kattavuus sosiaalisesti merkittävä tapahtuma. Genren muodostavat elementit: Tuote - virallinen tapahtuma, merkittävä sosiaalinen, n

Tv-arvostelu
Review on journalismin genreä, joka korjaa nykyiset tapahtumat ja ilmiöt täysimittaisesti tietyksi ajaksi tai tietyssä ihmisen

Journalistinen tutkimus
Journalistinen tutkimus on ongelma-tv-journalismin genre, jonka tärkein ja erityinen tarkoitus on tunnistaa merkittäviä syy-seuraussuhteita erikseen

TV essee
Essay - televisio-dokumentti tarinanharjoitus, joka kehittyy kirjallisen skenaarion mukaisesti ja joka sisältää draaman pohjalta koostuvan rakenteen

Satiiri ja huumori näytöllä
Satunna-käsitteellä on kaksi perusmääritelmää - se on: - taiteen sarjakuvan ilmaisu, joka koostuu tekijän esittämien ilmiöiden tuhoisasta pilkasta

feuilleton
Feuilleton on satiirinen taiteellinen ja journalistinen genre, joka paljastaa todellisuuden negatiivisten tosiasioiden ja ilmiöiden koomisen olemuksen. Genren muokkauselementit:

pamfletti
Pamfletti - Tuotteiden syyttävän luonne, jotka muodostavat alussa satiirinen sarkasmia, säälittävä ja vihainen ilmaisuvoimaa ja tietokirjallisuutta - ajankohtaisuus, operatiivinen

Televisio-editoinnin ydin
Televisiokäytännöllä on kehitetty yleinen muokkaustekniikka - yleisin ja järkevä tekniikka ja menetelmät, joita käytetään tietyssä sekvenssissä.

Tietojenkäsittelyohjelmien muokkaus
Tietojärjestelmiin toimittajalla on suurimmat oikeudet ja itsenäisyys: - jakaa tehtävät, jotka koskevat toiminnallisen materiaalin keräämistä; - valitsee valmiiksi

TV- ja radiotoimisto SUSU-TV koulutuksen ja tuotannon alusta television ammattilaisten kouluttamiseksi
Tšeljabinskin Etelä-Uralin valtionyliopiston TV- ja radiotoimisto SUSU-TV on saanut tiedotusvälineiltä todistuksen ja lisenssin televisiointioikeuden myöntämiseen

Suositukset alueellisen informaation ja analyyttisen televisio-ohjelman luomiseksi
Ohjelmaluonnos perustettiin vuonna 2004. Se sisällytettiin Etelä-Uralin yleisradioyhtiöön. Alueellinen tiedotus ja analysointiohjelma ovat erityistietoja

Haastattelutapa: psykologinen journalistikoulutus
Toimittajan haastattelu keskustelukumppanin kanssa on kahden ihmisen välinen keskustelu paitsi tiedonvaihdosta, mutta tarkoituksena on luoda uusi tietotuote, joka on todellinen, sosiaalisesti merkittävä, tarkoitettu

TV-raportti harjoituksissa ja harjoituksissa
Harjoittelun ja itsenäisen työskentelyn aikana opiskelijoiden tulee hallita kuvaustekniikkaa, tekstien laatimista, soittamista ja televisiolähetysten muokkaamista uudessa ohjelmassa.

TV-ohjelman luominen

TV-ohjelman luominen on luova prosessi, jossa tietyn suunnitelman ja algoritmin seuraaminen onnistuu suuresti. Loppujen lopuksi jokainen ohjelma on ainutlaatuinen omalla tavallaan, eikä toiminto tietyssä kuvassa voi taata sen suosion katsojien keskuudessa. On kuitenkin olemassa perusvaiheita televisio-ohjelmien luomisesta ilman, että kaikkein luova ja ennakoimattomat asiantuntijat eivät voi tehdä. TV-ohjelmasta on kuusi päävaihetta:

1. Ideojen ja käsitteiden kehittäminen;

2. Keräysmateriaali;

3. Script kirjoitus;

6. Lähetysmateriaalin valmistelu. Sarukhanov V. A., Televisio ABC - M: Aspect-press, 2012

Ohjelman konseptin ja idean kehittämisessä on ensin syytä miettiä tämän aiheen merkitystä. Katsojat ovat aina huolissaan viimeaikaisista tapahtumista ja tapahtumista. Televisio-ohjelman teeman tulee olla selkeä katsojalle ensimmäisestä katselukohdasta. Siksi kehitettäessä ajatusta lähetyksestä on välttämätöntä ymmärtää viimeisimpiä maailmanlaajuisia suuntauksia ja olla laaja, monipuolinen ajattelu. Tämä johtuu siitä, että ohjelma on luotu suurille ihmisjoukkoille, se on kiinnostava ja ymmärrettävä suurelle yleisölle. Kuitenkin se ei ole syytä suihkuttaa. Kanavan vaatimuksia on ymmärrettävä selvästi ja ymmärrettävä kohdeyleisön mieltymykset, koska vain hän voi tuoda korkeat arvosanat ja tulevaisuuden ohjelman onnistumisen.

Myös yksi idean luomisen tärkeimmistä yksityiskohdista on ongelmallinen. Projektin kirjoittajat yrittävät pääsääntöisesti koskettaa joko suosittuja aiheita tai ongelmia, joita yhteiskunta ei koske. Tässä kirjoittajien päätehtävä on todistaa yleisölle, että jos näitä ongelmia ei ratkaista, yhteiskunta kärsii suuresti. On myös mahdollista ratkaista ongelmat, jotka vaikuttavat kotitalouden tason yleisöön.

Idean luomisen vaiheessa on tarpeen miettiä, mitä visuaalista taiteellista ilmaisua voidaan soveltaa. Loppujen lopuksi televisio-ohjelmat luodaan visuaaliselle havainnolle, ja jopa mielenkiintoisin ajatus tuntuu tylsältä ilman asianmukaista videosarjaa.

Idean kehittämisprosessissa kannattaa ajatella tulevan televisiotuotteen nimeä. Loppujen lopuksi nimi on yksi ohjelman keskeisistä menestystekijöistä. Nimi muodostaa useita tärkeitä tehtäviä: nimellinen, informatiivinen ja ilmeikäs. Siirron elinkaari riippuu suoraan hyvin muodostetusta nimestä. Loppujen lopuksi nimi ei ole vain ohjelman nimi, vaan merkki, joka luonnehtii yrityksen kaiken toiminnan. Suosituimpia ovat laakoniset ja helposti muistettavat nimet, jotka tarkasti kuvaavat ohjelman aihepiiriä. Esimerkiksi: "Aiheessa", "Raskaana klo 16", "Ääni". Tällaiset lyhytnimet auttavat yleisöä nopeasti muistaa ohjelma ja nimetä otsikko Kim M.N.n teknologian siirron teemana journalistisen työn luomiseen. SPb.: Kustantamo Mikhailov V. A., 2010.

Projekti-ideasta riippuen ohjelman organisaatiorakenteen seuraava vaihe on aineiston kokoelma. Pääsääntöisesti myönteistä kehitystä lähetyksen kohteena laatijat hankkeen tutkimuksen ja analysoida erityistä kirjallisuutta, perehtynyt elämäkerta elämän tärkein ja toissijainen ominaisuus, oppia erilaisia ​​asiantuntijalausuntoja asiasta. Tärkeintä on tietojen keräämisen vaiheessa ajatella mahdollisimman laajasti. Sinun ei pitäisi tehdä välittömiä johtopäätöksiä tästä ongelmasta, on parempi haastatella monenlaisia ​​ihmisiä ja selvittää mielipiteensä, jonka perusteella voit laatia laadukkaan ohjelman. Jo tutkittujen materiaalien yläpuolella kannattaa tehdä analyysi, yksilöidä tiettyjä argumentteja ja viitata niihin edelleen. Toimittajan ammattin osalta tämä työtapa on ymmärrettävin. Ennen haastattelua toimittaja analysoi kaikki tiedot henkilöstä, katkaisee tarpeetonta ja tukeutuu tosiasioihin ja tapahtumiin, joiden avulla voit tehdä mielenkiintoisen keskustelun.

Ennen kuin aloitat käsikirjoituksen laatimisen, sinun on ymmärrettävä selvästi, että tämä on kirjallinen essee tulevasta seulokoostumuksesta, joka heijastaa visuaalisia ja terveitä ratkaisuja. Skriptin perusta on juoni. Tämä on looginen toimintasarja. Projektin kirjoittajien käsitys näytetään pääsääntöisesti käsikirjoituksessa. On myös skenaariosuunnitelma, jossa kaikki toiminnot, jotka liittyvät tiimin jäsenille, jotka ovat mukana ohjelmassa, on selkeästi ja selkeästi ilmoitettu. Tärkein edellytys käsikirjoitusta, on läsnäolo tällaisia ​​tuotteita kuten tavoite asennustuotteen, pääasia sankari, missä tarinan edetessä, ammunta menetelmiä ja loogista jaksot. Yksi käsikirjoituksen tehtävistä on se, että se auttaa elokuvan miehistöä ja ohjelman osanottajia paljastamaan moraalisen, emotionaalisen mielialan suhteessa projektiin.

Kirjoittaessasi käsikirjoitusta on mahdotonta tehdä ilman taiteellista ilmaisua (kuvallista, dramaattista ja ääntä). Käsikirjoittajan pääasiallinen tehtävä on yhdistää kompetentteisesti ilmaisumenetelmiä, jotta värikkäämpi tiedonsiirto katsojalle olisi mahdollista. Käsikirjoittajan ensimmäinen, viimeinen ja ainoa käsky - olla yleisön arvoinen, arvostaa sen mielipidettä, huomiota ja aikaa. Ainoa käsittämättömät käsikirjoituksen luovuuden säännöt: älä ole tylsää "(R. Walter) Walter R. Skenaario-taito. Tiivistelmä kirjasta. M., 2014.

Kuvaaja on yksi tärkeimmistä osista, kun luot komentosarjaa. Tontti rakennettiin Aristoteleen noin kolme tuhatta vuotta sitten. Hänen mielestään tontti koostuu kolmesta osasta: alusta, keskeltä ja lopusta.

Alku asettaa katsojan niille tunteille, jotka auttavat horjuttamaan ilmapiiriä tapahtumissa, tuomaan katsojan toiminta-aikaan ja paikkaan. Aseta myös tarvittava sävy ja ilmaisu. Keskellä - kehittää toimia ja johtaa sankareita huipentumaan. Lopulta katsoja on tietoinen tapahtuman merkityksestä ja yhteenveto sen jälkeen, mitä hän näki.

Skenaariokehityksejä on kahdenlaisia:

Yleensä skenaariosuunnitelmassa määritetään tulevan ohjelman tavoitesarja, ilmoitetaan tapahtumat tapahtumien kehityksestä, kuvaavat kuvaamisen sijainnit ja tekniikat.

Ohjelman kuvaamiseen käsikirjoittaja kuvailee lyhyen yhteenvedon tiloista, joita kutsutaan synopsiksi. Tämä osa skriptiä korostaa muutamia kohokohtia:

1. idean pääidea;

2. päähenkilöt;

Pohjimmiltaan synopsis on osoitettu käsikirjoittajalle, kameramiehistöille ja johtavalle tietoryhmälle.

Toinen kirjoituslaji on kirjallista. Se kootaan ohjelmille, jotka vaativat monimutkaista asennusta. Se heijastaa yksityiskohtaisemmin ohjelman rakennetta, juonta, koostumusta ja taiteellisen ilmaisun mahdollisia keinoja.

Ohjelman luominen on työläs ja monimutkainen prosessi, joka vaatii koko elokuvahenkilökunnan yhdistymisen, käsikirjoittajan kirjoittajalta editoriksi. Yksi ammuntaprosessin peruskäsitteistä on kehys. Kehys on osa kameraa kaappaamaa tilaa. Tämä on ruudulle keskittynyt kuva. Termi "kehys" ymmärretään kuvaruudulla pitkäksi ajaksi. Työn osaa, joka otetaan tietyllä ajanjaksolla kameran jatkuvan käytön aikana, kutsutaan myös "kehykseksi". Setissä ne jakautuvat usein:

Kehysominaisuuksien tärkein ominaisuus on kehyssuunnitelma. Heidän luokittelu jakaa ne kuuteen tyyppeihin: yksityiskohta, lähikuva, yleissuunnitelma, tausta, ensimmäinen keskitason suunnitelma, toinen keskitaso. Jotta voidaan kuvitella, kuinka kehyksen tulisi näyttää olevan, niiden luokittelu on esitetty kuvassa 2.

On helppo valita suunnitelman koko, riippuen siitä, kuinka haluat esitellä sankaria, mitä asenteita ja tunteita haluat näyttää kehyksessä. Jos tämä on syvästi henkilökohtaisten tunteiden avoin ilmaus, yleissuunnitelma on epäkäytännöllinen. Toisaalta, jos kehyksen sankari sanoo tai tekee asioista merkityksettömän katsojalle, emme käytä suuria, sillä hänellä on itsessään henkilökohtainen merkitys. Kuznetsov AL Teoria ja muokkaustoiminta - opinto-opas, Pietari: Pietarin valtion yksikköyritys, 2012

Kuva 2. Kehyssuunnitelma

Jotta televisio-ohjelmien luomisen vaiheita voitaisiin ymmärtää täydellisesti, sinun on tutustuttava suoraan ammuntaprosessiin.

On perusammuntamenetelmiä:

1. Asynkroninen ammunta. Se on videotallennus ilman äänitallennusta. Esimerkiksi sitä voidaan käyttää maisemaa kuvaavana. Eli kun äänellä ei ole väliä.

2. Synkroninen kuvaus. Ominaiseltaan samanaikaisesti äänitys ääni-ja video-sarjassa. Tällainen ammunta on välttämätöntä, kun haetaan haastatteluja, raportteja jne.

3. Kuvaus äänitetuella. Yleensä sitä käytetään musiikkivideoiden kuvaamiseen ja se on ominaista tallentamalla materiaali ääniraidan alle. Tämän menetelmän pääasiallinen haittapuoli on se, että on täysin vaikeata saavuttaa täydellinen synkronointi.

Myös televisio-ohjelmien kuvaaminen ulkopuolisille ja studiolle. Kun kuvausprosessi tapahtuu sarjalla - tämä on studio-ammunta. Tässä kaikki on kuvattu: valaistus, maisemat, äänentoistolaitteet jne. Pääjohtaja itse valitsee ammuntapaikan kirjoituskäsikirjoituksen mukaisesti. Ohjaaja määrää sen, kun komentosarja luodaan. Edistyksellisimmät ammunta-alueet tarjoavat tilaa pyrotekniikalle ja melua. Myös joissakin studiossa tarjotaan vuokralaatikoita, jotka on suunniteltu kuvaamaan veden alla. Loppujen lopuksi, jotta sivuston ammuntaprosessin mukavin toteutus olisi kaikkea tarpeellista.

Ulkoilu ammunta, yleensä toteutetaan kaupunkiympäristössä: puistoissa, kahviloissa, kaduilla. Tarvittaessa suojataksesi ampumisprosessia tarpeettomilta ihmisiltä, ​​sivusto voidaan liittää erityisellä nauhalla. Kuvaaminen suoritetaan käyttämällä erityisiä ulkoisia teknisiä laitteita. Ne on jaettu seuraavasti:

1. Mobiilit tekniset välineet. Sijoitettu erityiseen ajoneuvoon.

2. Kiinteät laitteet. Asennettu ulkoiseen laitokseen.

3. Puolijäljitettävät laitteet. Voimajärjestelmät, joissa on erityisesti varustetut tilat ulkoisessa laitoksessa ilman pysyvästi asennettuja laitteita.

4. Kannettavat laitteet.

Ennen kuin aloitat kuvaamisen, pidä harjoituksia varsinkin ohjelmista, jotka tulevat suorana. Ohjaaja harjoittaa puheen ja lausuu tekstin ja opettaa puheensa taitojaan. Äänisuunnittelija tarkistaa kaiuttimien ja mikrofonien toiminnan. Operaattori rakentaa kehyksen koostumuksen, ajattelee kameramallin avulla ja polttovälin muutoksen mallilla. Operaattorin työtä pidetään yhtenä tärkeimmistä, koska yleisö ei muistaa sanoja, mutta kuva siirretään muististaan ​​pitkään. Harkitse videon kuvaamisen menetelmiä. Operaattorin kuvausmenetelmät:

1. Syvyysalue. Mahdollistaa kuvan selkeyden ja selkeyden.

2. Tarkennus. Se muuttaa tasaisesti suunnan leveyttä liikuttamatta kameraa.

3. Valaistus. Se auttaa korostamaan tai pehmentämään asetetuilla eri tunnelmilla.

4. Zoomaa. Tästä johtuen operaattori voi hiljaa muuttaa suunnitelman leveyttä.

5. Kehyksen rakentaminen. "Triple Division" -sääntö toimii aktiivisesti täällä. Tämä on koostumuksellinen hetki. Kehys on toistettava niin, että kohde sijoitetaan ristikkoriviin tai niiden risteykseen.

6. Tasapaino. Kehyksen suuret pienet esineet.

7. Tasapainotetut suunnitelmat. Tarvitaan ylläpitää kuvan tasapainoa.

8. Tallenna ääni. Äänentoisto tallennuksen aikana. Se välitetään kameran videonauhurille äänisignaalin sisääntulon avulla.

9. Perspektiivi. Auttaa kuvaamaan objektia käsitteellisessä videossa. Kokoonpanosuunnitelma.

Televisio-ohjelman asennus on monimutkainen, aikaa vievä prosessi, johon sisältyy materiaalin tarkastus ja käsittely, joka poistettiin. Asennuksen viimeisessä vaiheessa tulisi saada kiinteää materiaalia, jolla on looginen yhteys. Asennus television ilmaisun keinoin antaa ohjelmalle tarvittavan rytmin ja ilmapiirin. Asennusta on useita:

Ammattimainen editori olisi tietoinen ohjelman käsitteestä ja merkityksestä, sen kestosta. Siksi yksi editorin työn tärkeimmistä osista on asennusohjelma. Se sisältää kuvaus kehyksistä, jotka pitäisi mennä ilmaan, tai päinvastoin, mikä kehykset tulisi jättää pois. Lisäksi tässä asiakirjassa esitellään äänisuunnittelijan toiveita musiikki- ja äänitehosteista. Toisin sanoen kokoonpanosuunnitelma on työkalu, joka helpottaa kehysten leikkaamisen ja kokoonpanon aikaa vievää prosessia, jonka jälkeen asentaja pystyy yhdistämään kehykset ohjaajan idean ja ääniteknisen tuottajan kommenttien mukaisesti. Suunnitelmaan sisältyvä materiaali on yksityiskohtainen ja selkeä kuvaus olennaisena osana kaikkien televisiotuotteiden menestyksestä. Montaasi on taidetta, jossa kuva ja ääni yhdistetään harmonisesti yhteen. Asennustekniikoissa on monia osuuksia, mutta työ näyttää tärkeimmät, esimerkiksi: lineaarinen ja epälineaarinen asennus.

Lineaarinen montaasi on amatööri-montaattityyppi. Prosessi on melko helppoa. Reaaliaikana video korvataan videokamerasta videonauhuriin. Videokappaleet tietyssä järjestyksessä liitetään loogiseen järjestykseen. Esivalmiit näytönsäästäjät ovat videojonon alussa ja lopussa. Editorilla on mahdollisuus katkaista epäsopivat kehykset, mutta lisäaineiston (valokuvat, animoitujen näytönsäästäjien) käyttö on rajallista.

Yksi lineaarisen asennuksen tärkeimmistä eduista on:

· Helpottaa ajastuksen suhteen;

Yksi lineaarisen asennuksen pääasiallisista haitoista on:

· Teknisten laitteiden korkeat kustannukset;

· Vanhentuneet videotallennustekniikat;

· Lineaarisiin asennuksiin perehtyneiden ammattilaisten puute;

· Pienet virheet edellyttävät materiaalin täydellistä uudelleenkirjoittamista.

Kuten aiemmin mainittiin, ei ole vain lineaarista vaan myös epälineaarista muokkausta. Tämän tyyppistä muokkausta käytetään digitaalisessa videossa. Yksi tällaisen muokkauksen tärkeimmistä positiivisista ominaisuuksista on se, että kehysten "liimaaminen yhteen" voidaan aloittaa välittömästi sen jälkeen, kun materiaali on ammuttu. Kiintolevylle on vain yksi väritys. Jos tallennus tehtiin nauhamediaan, editorin on ensin digitoitava tallennus ja aloitettava muokkausprosessi.

Yksi lineaarisen asennuksen tärkeimmistä eduista on:

· Teknisten laitteiden edulliset kustannukset;

· Helppo tapa havaita minkä tahansa videosarjan osa;

· Mahdollisuus tarkastella visuaalisesti laitosta ja käyttää sitä uudelleen toimipaikkaan;

· Uudelleenkirjoittamisen mahdollisuus, mikä poistaa tarpeettomat äänet ja äänet.

Yksi lineaarisen asennuksen pääasiallisista haitoista on:

· Teippikannattajan digitointi on pitkä;

· Rajoitettu digitaalinen tila.

Materiaalin valmistus ilmalle

Ohjelman kuvaamisen ja muokkauksen lopussa editori tarkistaa videomateriaalin moraalisten ja eettisten normien noudattamiseksi. On myös selvitettävä, onko lakia loukattu.

Tämä johtuu kanavan vastuusta valtiolle ja yleisölle. Ja myös toimittajan vastuu hänen sananvapaudestaan. Joka on kuvattu seuraavissa kategorioissa:

* yhteiskunnallinen vastuu, joka perustuu yleisiin käsitteisiin;

* vastuu ohjelman osanottajille ja ohjelmaan tarkoitetuille henkilöille;

* vastuu toimittajille, joiden kollegat lähettävät puolestaan;

* vastuu Venäjän federaation lainsäädäntöön;

* Vastuu heidän ammatillisista ja eettisistä normeistaan.

Tietojen luotettavuus ja täydellisyys - toimittajan eettiset perusperiaatteet. Näistä periaatteista huolimatta on olemassa laillisia rajoituksia. Medialla ei ole oikeutta:

· Antakaa henkilö, joka toimittaa tietoja, edellyttäen, ettei hänen nimensä paljasteta;

· Tietojen luovuttaminen tiedustelujen, alustavien ja oikeudellisten tutkimusten avulla;

· Tarjota tiedotus nuorisorikollisuutta koskeviin tietoihin ilman hänen laillisen edustajansa suostumusta.

· Valtion ja liikesalaisuuksien paljastaminen;

· Edistää sotaa, väkivaltaa, julmuutta ja rasismia;

· Loukkaavat uskovien uskonnollisia tunteita;

· Käytä vääriä ilmaisuja;

· Jakaa materiaaleja, jotka rikkovat siviili- ja kansallisen etiikan normeja.

Näin ollen, jos nämä vaatimukset täyttyvät, mitään oikeuksia ei loukata, niin ohjelma ohjataan. Ennen levittämistä kannattaa tarkistaa asennettu materiaali ja tekniset välineet.

Tämän luvun kerättyjen ja analysoidun aineiston perusteella on pääteltävä, että televisio-ohjelman tuotannon kaikki vaiheet ovat työläs työ, joka vaatii ammattitaidolta suuria ponnistuksia. Käytännölliseltä puolelta se koostuu: televisio-ohjelman kuvaamisesta, kokoonpanosuunnitelman laatimisesta ja muokkaamisesta sekä lopulta valmistautumisesta lähetykseen. Joka puolestaan ​​sisältää erilaisia ​​menetelmiä, joiden ominaisuus on kuvattu työssä.

Digitaalinen "kulttuuri": Kuinka tehdä TV-ohjelma

Sillä välin jokainen televisio on tulos koko ammattilaisten työstä, koska katsojalle ei ole helppoa välittää tekijän käsitystä, joka yhdistää äänen ja kuvien harmonisesti, sillä se näyttää ensimmäisellä silmäyksellä.

Esimerkkinä kuvataan lyhyesti tekijän TV-ohjelman luomisprosessi. Se alkaa kauan ennen kuvaamista - tv-kanavan lähetysverkon muodostamisen, joka on pohjimmiltaan suunnitelma televisio-ohjelmien luomisesta. Yleensä laaditaan vuosittain ja neljännesvuosittain suunnitelmat, joissa määritellään ohjelmien aiheet, niiden kesto (aikakatkaisu) ja lähetyspäivät. Kun lähetysohjelma on hyväksytty, voit aloittaa komentosarjan kirjoittamisen. Heti kun toimittajat ovat valmiita ja hyväksyneet, video- ja äänimateriaalien valinta alkaa arkistointitietojen, tietokonegrafiikan, erilaisten monimutkaisten (säännöllisten tai studioiden), äänen jne. Kuvaamisesta. Kerätyt ja valmistetut materiaalit kootaan johtajan idean mukaisesti ja sitten (tätä varten voidaan kutsua myös muita toimijoita). Valmis ohjelma tallennetaan ns. Master-nauhalle, joka voidaan lähettää. Kaikki tämä on yleistä tietoa - teknisen prosessin erityinen toteutus jokaisella kanavalla on oma ja riippuu monista tekijöistä.

Kävin GTRK "Kulttuuri". Kanavan henkilökunta kertoi meille uusimmista standardeista ja tekniikoista, joilla he työskentelevät tänään, asettuvat yksityiskohtaisesti eräisiin mielenkiintoisimmista vaiheista - videon editointiin ja videotiedoston organisointiin.

Digitaalinen tuotanto

Nykypäivän hienostuneet katsojat odottavat valittua kanavaa tarjoavan heille laadukkaan kuvan, ajankohtaisimmat uutiset ja mielenkiintoisimmat ohjelmat. TV-tuotannossa "tuotannon" saaminen tarkoittaa, että monimutkainen asennus on välttämätöntä toistuvasti uudelleenkirjoittamalla, mikä ei saisi heikentää materiaalin laatua. On käynyt ilmi, että nyt nämä vaatimukset täyttyvät täysin digitaalisella tuotannolla, joka perustuu avoimeen teolliseen MPEG-2-pakkaustandardiin. Ja GTRK Kultura tuli ensimmäinen kanava Venäjällä, joka siirtyi täysin MPEG-2: n MPEG-IMX-muodossa olevaan digitaaliseen tuotantoon - kuvauksesta ja muokkauksesta lähetystoiminnan valmisteluun.

Tarkastelemme aluksi lyhenteitä - mitä MPEG-2, MPEG IMX ovat ja miksi MPEG IMX valittiin digitaalisen tuotannon standardiksi Kultura-tv-kanavalla.

standardit

MPEG-2 on kansainvälisen organisaation MPEG (Motion Picture Expert Group) kehittämä standardi, joka standardoi erilaisia ​​tapoja siirtää liikkuvia kuvia. MPEG-2-standardi on suunniteltu erityisesti televisiosignaalin koodaamiseen ja digitaalisen signaalin pakkaamiseen ja talteenottoon lähetyslaadulla (toisin kuin esimerkiksi MPEG-1, joka standardoi multimediatiedostojen videodatan koodauksen ja CD-ROM: MPEG-2-laatua vastaan).

On jo ilmeistä, että tulevaisuus on digitaalisessa televisiossa, mikä tarkoittaa, että digitaalista signaalia käytetään paitsi studio-laitteistokompleksien lisäksi myös suoraan kotiimme. Lisäksi sekä käsittely että lähetys suoritetaan MPEG-2: ssä (ja nyt satelliittikäyttäjät saavat signaalin MPEG-2: ssä). Siksi MPEG-2 ja yhteensopivat tiedostomuodot ovat lupaavimpia tämän päivän TV-tuotannossa.

Kerro nyt MPEG IMX: stä. Tehdäksesi tämän, sinun täytyy kaivaa hieman teoriaan, mutta tämä ei ole niin huono kuin se tuntuu.

MPEG-koodauksen signaalin pakkaamiseen (puristamiseen) käytetään erityisesti peräkkäisten kuvien samankaltaisuutta. Tosiasia on, että naapuri-kehykset videojaksoissa ovat usein lähes identtisiä, mikä tarkoittaa, että jos lähetät vain kehysten väliset erot, voit tuoda näkyvän pakkauksen streamiin. Miten tämä toteutetaan? MPEG-datavirrassa on kolme erilaista kehystä - I, P ja B-kehykset (Intraframe, Predicted frame, Kaksisuuntainen kehys). Kaikki kehykset yhdistetään ryhmiin (GOP - Ryhmäkuvat), ja ryhmä alkaa I-kehyksellä ja päättyy ennen seuraavaa I-kehystä. Kehyksiä kutsutaan referenssikehyksiksi ja niillä on täydellinen koodattu kuva. Seuraavia P- ja B-kehyksiä verrataan niihin, toisin sanoen P-kehykset ja B-kehykset sisältävät vain eroja I-kehyksestä, joka ilmestyi P- tai B-kehyksen kuvaamisen aikana. Mitä lyhyempi GOP, sitä korkeampi laatu, mutta sitä suurempi tiedonsiirto. Niinpä yleensä signaalin jakelussa ja jakelussa (jossa kanavan kapasiteetti on kriittinen) käytetään yleensä pitkiä GOP: itä ja sen käsittelyn aikana käytetään lyhyitä GOP: ita.

Mutta kuten olemme sanoneet, korkealaatuisen televisiotuotannon perusta on täsmällinen kehysteksti muokkaamalla. Sen toteuttaminen P- ja B-kehysten läsnä ollessa on erittäin vaikeaa, koska on tarpeen palauttaa kuva nopeasti ja tarkasti referenssikehyksestä (loppujen lopuksi ei ole suoraa pääsyä P- ja B-kehyksille). Tämän ongelman ratkaisemiseksi Sony on MPEG-2-standardin pohjalta kehittänyt digitaalisen MPEG IMX -formaatin, joka tarjoaa vain I-kehykset, joissa on sisäinen pakkaus. Niinpä kehyksen kerralla tapahtuvan muokkauksen mahdollisuus toteutuu, vaikka tietomäärät tietenkin lisääntyvät. MPEG IMX on täysin yhteensopiva MPEG-2: n kanssa, ja sen perusteella on kehitetty koko laitteisto - videokameroista videonauhureihin.

Uuden standardin edut ovat vieläkin ilmeisempää, jos muistetaan, miten työtä tehdään esimerkiksi digitaalisella Betacam-televisiolla, jolla on omat tallennus- ja pakkaustasonsa. Huolimatta siitä, että tiedot näyttävät olevan tallennettu "numeroon", on tarpeen käyttää erityisiä kuljetusprotokollia tiedonsiirtoon. Tässä tapauksessa tietoja voidaan siirtää vain laitteiden välillä, joilla on liitännät digitaalisen videosignaalin lähettämiseksi.

MPEG IMX -standardilaitteissa voi kuitenkin olla IP-osoitteet ja ne toimivat 1000-Base T Gigabit Ethernet -verkossa. Toisin sanoen MPEG IMX -videotallentimien ja esimerkiksi digitaalisten muokkausasemien ja ulkoisten videopalvelimien verkko ei ole vaikeaa.

asiakirjat

Televisioyhtiön arkiston organisaatio ei ole helppo tehtävä. Lähes kaikki materiaalit, joita lähetettiin, sekä osittain kuvattuja, mutta vielä käyttämättömiä videoleikkeitä, arkistoidaan, joten videokasetti on ehkä televisioyhtiöiden arvokkain asia. On selvää, että arkiston käytön tehokkuus riippuu siitä, kuinka helppoa ohjaajalle on löydettävä tarvittava tontti. Niinpä nopean ja laadukkaan haun haku on tärkein tehtävä, joka ratkaistaan ​​arkiston luomisessa ja ylläpidossa.

Arkistossa oleva työ on jäsennelty seuraavasti. Erikoisasiantuntijat - arkistoijat tarkastelevat saapuvia kasetteja, lajittelevat materiaalit aiheittain ja "ajaa" numeroitujen arkistointinauhojen, tavallisesti suurempia määriä kuin tavalliset, joita käytetään videokameroissa kuvaamisen aikana. Jokaiselle tontille luodaan tekstin kuvaus, se syötetään tietokantaan sekä lisätietoihin (nauhan numero, aloituskäyntikoodi, kuvauspäivä, sijainti, merkit, avainsanat jne.).

Tekstin kuvaus on kuitenkin subjektiivinen asia, ja joskus kestää paljon aikaa ja vaivaa etsiä. Digitaalinen tekniikka auttoi ratkaisemaan tämän ongelman. Viime kädessä mikään ei kuitenkaan häiritse videodatan tallentamista tietokantaan itsessään. Lisäksi on tarpeeksi tallentaa digitoidut matalapattavissa olevat kopiot etsintään ja katseluun. Ne vie paljon vähemmän tilaa kuin alkuperäiset, joilla on eteerinen laatu ja verkon virtaukset, kun kopiointi on paljon pienempi. Tämä arkistointiteknologia on nyt toteutettu kanavalla "Kulttuuri".

Arkistien täytyy tietenkin tehdä useita toimia - digitoida lähdemateriaalit ja linkittää digitoidut fragmentit tekstitietoihin. Mutta ohjaaja, jolla on pääsy videotiedostoon, pystyy etsimään ja katselemaan materiaaleja suoraan tietokoneestaan ​​sen sijaan, että menisi ensin nauhojen arkistoon ja sitten videonauhuriin. Lisäksi nykyisissä tietokannoissa ei ole ongelmia jakamisen aikana, mutta tavallisessa arkistossa kasetti voi olla jonkun käsissä!

asennus

Ohjelmavälineiden asentaminen järjestää videoleikkeet tietyssä järjestyksessä (ehkä ne on käsitelty jollakin tavalla) ja lisää ääntä.

Tavallisen videonauhan kiinnittäminen on aina lineaarista. Sinun on luotava elokuva alusta alkaen, siirtymässä asteittain loppuun, kirjoittamalla vuorotellen tarvittavat kappaleet. Jos kaipaan jotain, sinun on kirjoitettava elokuva uudelleen - ainakin paikasta, jossa haluat vaihtaa jotain. Tällaiset uudelleen tallennukset heikentävät merkittävästi videon laatua.

Tässä elokuvassa asiat ovat aina olleet erilaisia, elokuva muokkaus on epälineaarinen prosessi. Se oli erittäin helppo asentaa liimalla ja saksilla: yhdessä paikassa leikkaa ja liimaa pala, toisessa - päinvastoin leikkaa ja liimaa.

Kun digitaalinen video ilmestyi, oli mahdollista liittää tarvittavat kappaleet satunnaisessa järjestyksessä tietokoneessa. Ensimmäiset tällaiset tietokoneet tai niin sanotut epälineaariset muokkausasemat (esimerkiksi Quantel) jäljittivät elokuvan käsittelyprosessia. Ne yhdistävät laitteiston ja ohjelmiston, olivat erittäin kalliita ja käyttävät lisäksi omia tietomuotojaan, jotka vaikeuttivat videotietojen vaihtoa. Ei kuitenkaan ollut vaihtoehtoa. Kaiken kaikkiaan kymmenen vuotta sitten tavallisten tietokoneiden voima ei riittänyt edes laadukkaan videodigitoinnin kannalta.

Nykyään ei-lineaarinen muokkausasema voi helposti muodostaa tietokoneen, jossa on useita tehokkaita prosessoreita ja nopeita, suurikapasiteettisia kovalevyjä. Sinun tarvitsee vain asentaa erityinen ohjelmisto siihen.

Modernit ohjelmat epälineaariselle muokkaukselle mahdollistavat jopa sata tai useampaa videokuvaa (ja ääntä), joita voidaan mielivaltaisesti käsitellä ja leikata. Voit säätää tasojen läpinäkyvyyttä, luoda sileät siirtymät, verhot, kuva-kuvien vaikutukset, soveltaa kuvatekstejä, leikata kuvaa taustalla ja soveltaa sitä toiseen, soveltaa korjaavia suodattimia kuvankäsittelyyn ja tehosteisiin suodattimiin, joiden määrä ja esiintyvyys lisääntyvät kirjaimellisesti joka päivä.

Tällaisten ohjelmien rajapinta on vakio: kaikki fragmentit tai pikemminkin viittaukset niihin sijoitetaan tarpeen mukaan aikajanalla (aikajanalla), muodostaen kokoonpanosarjan, joka kirjoitetaan käskytiedostoon. Siten itse asennus suoritetaan reaaliajassa. Joissakin ohjelmissa (esimerkiksi Adobe After Effects) muokkauksen päätyttyä on välttämätöntä suorittaa renderointi valmiiden materiaalien esittämiseksi itsenäisenä mediatiedostona eikä vain alkuperäisten videoleikkeiden linkkisarjaan. Kun työskentelet useimpien ammattimaisten muokkausasemien kanssa, erillistä mediatiedostoa ei tarvita, ja renderoinnin tarve määräytyy vain kerrosten lukumäärän ja käytettyjen erikoistehosteiden monimutkaisuuden mukaan. Kanavalla "Culture" käytetty suosittu "montazhki" Avid Media Composer ja Avid X-lehdistö.

Muuten, kotitietokoneesi voi olla epälineaarinen muokkausasema. Osta moderni prosessori, enemmän muistia, esimerkiksi 120 Gt: n kovalevy ja asenna Adobe After Effects.

Digitaalinen video on tavallisia tietoja. Ja voit käyttää niitä kuten minkä tahansa muun - kopioida, arkistoida, poistaa, lähettää verkon (myös Internetin kautta) tai kirjoittaa mihin tahansa tietokoneen tallennusvälineeseen. Näin voit järjestää yhden verkkoinfrastruktuurin, joka palvelee kaikkia tarvittavat sovellukset televisiokompleksista - kirjanpitosovelluksista asennusasemiin.

Totta, emme saa unohtaa valtavaa videotiedostoa. Esimerkiksi MPEG IMX asettaa digitaalisen virran nopeuden 50 Mb / s: iin, ja tämän videon minuutti kestää noin 400 megatavua.

Tällaisten suurien tietojen määrän nopea siirto Kultura-tv-kanavalle on rakennettu moderni 1000-Base T Gigabit Ethernet -verkko.

On erittäin tärkeää, että televisiotuotannon aikana suurien videotiedonvirtojen siirtäminen olisi erittäin korkeatasoista. Kuka haluaa työskennellä hämmentävän kuvan kanssa, jossa ei ole riittävästi kehyksiä! Siksi palvelun laatu QoS (Service Quality) ylläpidetään verkossa - se on sääntöjärjestelmä, jonka avulla voidaan merkitä paketit eri sovelluksilta ja jakaa heille eri palveluryhmiä, valittu siten, että videotiedot toimitetaan määräpaikkaan nopeudella, joka ei ole alempi kuin määritetty (ts. nopea).

Teknologia toiminnassa

Näyttää siltä, ​​että digitaalinen tuotanto on liian vaikeaa? Tämä vaikutelma on harhaanjohtavaa. Päinvastoin, uuden teknologian avulla kaikki yksinkertaistetaan. Ensinnäkin ei ole tarvetta järjestää erityisiä rajapintoja ja kuljetusprotokollia video- ja audiodatan vaihtamiseksi laitteiden välillä. Toiseksi transkoodauslaitteita ei enää tarvita. Kolmanneksi kaikki tv-yhtiön tiedot yhdistyvät yhdellä verkolla. Samalla keskeisten tuotteiden laatu on kasvanut.

Lisäksi yhtiöllä on nyt varaa tulevaisuuteen: emme saa pelätä uusien pakkausstandardien ja uusien videoformaattien syntymistä, koska tiedot pysyvät joka tapauksessa tietona.

Mitä seuraavaksi tapahtuu valmiin ohjelman kanssa ja mikä vaikea asia on valtion televisiokanavan lähetys, kerromme seuraavassa numerossa.

Esitys taiteesta aiheesta: "TV-shown luominen". Diana Filippovan luokan 9c opiskelija

Kiirehdi hyödyntämään alennuksia jopa 60% kursseilla "Infurok"

Yksittäisten diojen esittelykuvaus:

Valmistunut: opiskelija 9 "B" luokka Diana Filippova Opettaja: Natalia Dudkina Pietari, 2016 GBOU-kuntosali №405 Aihe: Art. Esittely aiheesta: "TV-ohjelman luominen"

TV-ohjelma On epätodennäköistä, että TV-istunnossa ajattelemme, kuinka ohjelmat, joita katsomme, luodaan - olkoon se uutinen, tekijäohjelmat tai televisiopelit. Onko luottojen nimien määrä joskus yllättävää. Samaan aikaan kaikki tv-ohjelmat ovat koko ammattilaisten työtä, koska ei ole yhtä helppoa välittää katsojalle tekijän käsitystä, joka yhdistää äänen ja kuvien harmonisesti.

Televisiotoiminta Mikä tahansa televisio-ohjelmien luominen alkaa kauan ennen kuvaamista - tv-kanavan lähetysverkon muodostamisella, joka on pohjimmiltaan suunnitelma televisio-ohjelmien luomisesta. Yleensä laaditaan vuosittain ja neljännesvuosittain suunnitelmat, joissa määritellään ohjelmien aiheet, niiden kesto (aikakatkaisu) ja lähetyspäivät. Kun lähetysohjelma on hyväksytty, he alkavat kirjoittaa komentosarjaa. Heti kun toimittajat ovat valmiita ja hyväksyneet, video- ja äänimateriaalien valinta alkaa arkistointitietojen, tietokonegrafiikan, erilaisten monimutkaisten (säännöllisten tai studioiden), äänen jne. Kuvaamisesta. Kerätyt ja valmistetut materiaalit kootaan johtajan idean mukaisesti ja sitten (tätä varten voidaan kutsua myös muita toimijoita). Valmis ohjelma tallennetaan ns. Master-nauhalle, joka voidaan lähettää. Kaikki tämä on yleistä tietoa - teknisen prosessin erityinen toteutus jokaisella kanavalla on oma ja riippuu monista tekijöistä.

Työskentele "kulissien takana" televisiota

Digitaalinen tuotanto Nykypäivän kehittyneitä televisiolähetyksiä odottaa, että valittu kanava tarjoaa heille korkealaatuisimman kuvan, ajankohtaisimmat uutiset ja mielenkiintoisimmat ohjelmat. TV-tuotannossa "tuotannon" saaminen tarkoittaa, että monimutkainen asennus on välttämätöntä toistuvasti uudelleenkirjoittamalla, mikä ei saisi heikentää materiaalin laatua. On käynyt ilmi, että nyt nämä vaatimukset täyttyvät täysin digitaalisella tuotannolla, joka perustuu avoimeen teolliseen MPEG-2-pakkaustandardiin.

Standardit Ymmärrämme lyhenteet - mitä MPEG-2, MPEG IMX on ja miksi MPEG valittiin digitaalisen tuotannon standardiksi televisiokanavalla. MPEG-2-standardi on suunniteltu erityisesti televisiosignaalin koodaamiseen ja digitaalisen signaalin puristamiseen ja palauttamiseen lähetyslaadulla. Tulevaisuus on tietenkin digitaalinen televisio, mikä tarkoittaa, että digitaalista signaalia käytetään paitsi studio-laitteistokompleksien lisäksi myös suoraan kotiimme. Ja sekä käsittely että toimitus tapahtuu MPEG-2: ssa. Siksi MPEG-2 ja yhteensopivat tiedostomuodot ovat lupaavimpia tämän päivän TV-tuotannossa.

Arkisto Televisioyhtiön arkiston organisointi ei ole helppo tehtävä. Lähes kaikki materiaalit, jotka menivät ilmaan sekä osittain kuvatut, mutta joita ei vielä käytetty videoleikkeitä, arkistoidaan, joten videokasetti on ehkä televisioyhtiöiden arvokkain asia. On selvää, että arkiston käytön tehokkuus riippuu siitä, kuinka helppoa ohjaajalle on löydettävä tarvittava tontti. Arkistossa oleva työ on jäsennelty seuraavasti. Erityiset ihmiset - arkistoijat tutkivat saapuvia kasetteja, lajittelevat materiaalia aiheittain ja "ajaa" numeroidut arkistointinauhat. Jokaiselle tontille luodaan tekstin kuvaus, se syötetään tietokantaan sekä lisätietoihin (nauhan numero, aloituskäyntikoodi, kuvauspäivä, sijainti, merkit, avainsanat jne.).

Arkistot Tekstin kuvaus on kuitenkin subjektiivinen asia, ja joskus paljon aikaa ja vaivaa käytetään etsintään. Digitaalinen tekniikka auttoi ratkaisemaan tämän ongelman. Viime kädessä mikään ei kuitenkaan häiritse videodatan tallentamista tietokantaan itsessään. Arkistien täytyy tietenkin tehdä useita toimia - digitoida lähdemateriaalit ja linkittää digitoidut fragmentit tekstitietoihin. Mutta ohjaaja, jolla on pääsy videotiedostoon, pystyy etsimään ja tarkastelemaan materiaaleja suoraan tietokoneestaan.

Miten avaat oman tv-kanavan

Omien tv-kanavien sisältö on melko monimutkainen ja hyvin erityinen liiketoiminnan tyyppi. Järjestelyn ansiosta tällainen yrittäjyys voi kuitenkin olla erittäin hyvä tulonlähde, mutta nykyään on paljon helpompaa harjoittaa toimintaa tähän suuntaan kuin kymmenen vuotta sitten. On olemassa uusia tapoja televisio-ohjelmien lähettämiseen, ei yllättämään ketään satelliitin välityksellä, ja äskettäin internetissä toimivat televisiokanavat ovat yleistyneet. Siksi voidaan sanoa, että tähän suuntaan on jo riittävästi mahdollisuuksia ajatella vakavasti tv-kanavan käynnistämistä. Kun otetaan huomioon, että jopa johtavat kilpailijat, joita edustaa valtion omistama ja pitkäaikainen kanava, eivät pysty vastaamaan riittävän suuren määrän ihmisten tarpeisiin, aloittelijalla on kaikki mahdollisuudet päästä markkinoille ja löytää nopeasti yleisöään. Pääasiassa on määritellä oikein, mikä on mielenkiintoinen ihmisille ja millä aiheilla on merkitystä.

Ensi silmäyksellä voi tuntua, että on mahdotonta päästä ilmaan tänään, koska on olemassa valtava määrä televisiokanavia täysin eri aiheista. Kyllä, ja merkittävä osa televisiokanavista mieluummin katsomaan "tärkeimpiä", "tärkeimpiä" valtiokanavia tai melko tottunut siihen myös Neuvostoliiton aikoina, mutta ennemmin tai myöhemmin väsyneenä propagandaa kuunnellen he alkavat sisällyttää vaihtoehtoisia kanavia. Nuoret ovat vähemmän kiinnostuneita televisiosta, mutta he ovat kiinnostuneita jotain todella mielenkiintoista, uutta ja epätavallista. Tärkeä tekijä on työn alue, koska monet yrittäjät ovat mukana vain paikallisessa televisiossa, joka lähettää samalla alueella ja joskus myös kaupunkia.

Hyvin harvat ihmiset voivat kattaa koko maan tai ainakin merkittävän osan siitä, joten aloittaessasi yrityksesi voit valita sellaisen markkinarakoalueen, joka ei ole paikallisen television käytössä ja alkaa kehittää tiettyä suuntaasi. Sitten voit jo kehittää ja kasvattaa peittoaluettasi, ja vaikka sinulla on riittävästi varoja suuren alueen saamiseen, sinun ei pitäisi aloittaa heti laajamittaisella televisiolla, jos sinulla ei ole kokemusta tällä alalla.

Franchising-ja tavarantoimittajat

Aluksi riittää oppia ylläpitämään, johtamaan ja edistämään omaa tv-kanavaa, ja sen jälkeen yrittää saada takaisin osa yleisöstä suurista toimijoista. Samanaikaisesti monet tv-kanavat lopulta joutuivat konkurssiin, kun taas monet pysyivät omassa kapeimmassa asemassa, eivätkä halunneet väittää enemmän.

Sinun täytyy työskennellä yrityksenä. Tässä asiassa on usein parempi antaa oikeussubjekti, ja tässä tulee osakeyhtiö, koska se mahdollistaa yksinkertaistetun verotusjärjestelmän käytön. Tämä merkitsee siirtoa 6% liikevaihdosta tai 15% liikevoitosta. Toiminto on tarkasti määritelty (JECD 2). 60.2 Televisiolähetysten alalla tehtävät palvelut.

Kun rekisteröinti on valmis, voit aloittaa toimilupien hankkimisen. On heti sanottava, että jokaiselle televisiokanavalle annetaan omat taajuudet, joiden kautta lähetys tapahtuu. Siksi organisaation on saatava heidät lunastamaan heidät, mutta tässä vaiheessa saattaa olla vaikeuksia, minkä vuoksi he joutuvat kokonaan keskeyttämään toimintansa. Tosiasia on, että taajuuksien määrä on rajallinen, joten uusien ohjelmien kehittämiseen kuluu aikaa, ja joskus tämä tapahtuu vain pyynnöstä. Yleensä on paljon enemmän ihmisiä kuin ilmaisia ​​taajuuksia, ja hakijoiden on osallistuttava kilpailuun vastaanottaakseen heidät. Pikkukaupungeissa tämä ongelma ei tavallisesti tapahdu, mutta kaupungeissa, joissa asuu yli 200 tuhatta ihmistä, yleisradiotoiminnan taajuus myönnetään vain kilpailulle. On selvää, että joskus on melko vaikeaa saada sitä jopa oikeudellisin keinoin (emme selitä miksi), ja yrittäjälle on erittäin toivottavaa saada oikeat yhteydet. Yleensä kaiken tämän liiketoiminnan, kuten muualla tässä maassa.

Siksi ensin valitaan työmaa. Alussa yrittäjät voivat jopa neuvotella jo työskentelevien televisiokanavien kanssa työskennelläkseen taajuuksillaan tietyssä kaupungissa tiukasti sovitussa ajassa, kaikki tietävät, että jopa paikallisilla tv-kanavilla on, jos voin sanoa niin, "paikallisen televisio-ajan", kun alueellinen yritys, joka työskentelee pääkanavan merkki, menee ilmalle. Kaikilla samoilla tärkeimmillä televisiokanavilla ei ole varmasti mitään tällaista mahdollisuutta - sitä käyttävät muut yritykset jo pitkään, joten vain vähemmän tunnettuja kanavia on harkittava. Suurin etu tällaisessa työssä on jo melko suuri yleisö, mutta tärkein haittapuoli on tarve työskennellä jonkun toisen laitoksilla ja maksaa paljon rahaa sille. Yleisesti ottaen tätä voidaan verrata franchise-sopimuksessa tehtyyn työhön, monissa tapauksissa se on tämä.

On toinen vaihtoehto - vuokrata vielä vapaa taajuus (eli lähetys ei läpäise), mutta jo yritys tai henkilö osti sen. Mutta tässä tapauksessa sinun täytyy luottaa hyvin melko suuriin vuokriin. Jos päätettiin työskennellä yksinomaan omilla taajuuksillaan, sen jälkeen kun olet määrittänyt sijainnin, sinun on lähetettävä hakemuksia tärkeimmälle radiotaajuuskeskukselle taajuuksien kehittämiseksi. On olemassa analogisen ja digitaalisen lähetystoiminnan taajuuksia. Tässä vaiheessa HRDC valitsee taajuudet, testaa ne ja tarkistaa, onko signaali päällekkäinen muiden rakenteiden - etupäässä sotilaallisten - signaalien kanssa.

Tutkinnan jälkeen annetaan lausunto ja sinun on välittömästi erotettava lähetysmahdollisuus tässä maassa tai ympäri maailmaa. Toinen on paljon monimutkaisempi, mutta on epätodennäköistä, että tarvitaan uutta yrittäjää. Seuraavaksi sinun tulee rekisteröityä mediayrityksenä. Jos työ tehdään tai lähetetään vain yhden Venäjän federaation aiheen alueella, riittää, että lähetetään vetoomus Roskomnadzorin alueelliselle elimelle, jos on olemassa kaksi tai useampia alueita, sinun on otettava yhteyttä Roskomnadzorin pääkonttoriin Moskovaan.

Lisäksi lisenssit hankitaan edellä mainitun ilmaliikenteen televisiotoiminnan toteuttamiseksi (tämä lupa myönnetään vain, jos sillä on omat taajuudet) ja viestintäpalvelut lähetystoiminnassa. Lopuksi loppuvaihe on saada lupaa taajuuksien käytölle, joka annetaan vain HRCH-tutkimuksessa. Kuten voitte ymmärtää, tämä koko menettely on hyvin pitkä ja kallis yritys, sinun on ohitettava useampi kuin yksi laitos ja ennen kaikkea menettää paljon aikaa odottamassa asiantuntemusta, kehitystä ja testausta koskevia päätöksiä. Jos et mene kilpailun kautta taajuuksilla, voit odottaa seuraavaa tällaista kilpailua hyvin kauan, ja joskus kausi ei kata vuosien ajan, vaan vuosikymmeniä. Ja tämän tilanteen epämiellyttävä asia yrittäjälle (jolla ei tietenkään ole tarvittavia yhteyksiä) on se, ettei mikään yritys voi virallisesti auttaa tässä asiassa.

Muussa tapauksessa kaikki lisenssien myöntäminen ja hankkiminen voidaan siirtää kolmannelle osapuolelle, joka avustaa lisenssien hankkimisessa. Kuitenkin hänen palvelunsa voi maksaa huomattavan paljon, koska sinun on myös maksettava kaikki maksut itse työn kustannusten lisäksi. Useimmissa tapauksissa kolmansien osapuolten kanssa työskentelevä yritys kuitenkin todella poistaa monia ongelmia, ja yrittäjä voi viettää aikaa televisiotutkimuksensa käynnistämisessä eikä laitosten ohittamisessa. Myös tällainen yritys antaa paljon varmuutta siitä, että asia ratkaistaan ​​juuri asiakkaan hyväksi, kun taas itsenäisesti voit hakea lupia hyvin pitkään. Yleensä jokainen valitsee tapaa saada itselleen lisenssejä.

Top